Шахматные этюды и не только...

В этюде Александра Селецкого проходит одна из самых красивейших матовых комбинаций в истории шахматной композиции. Такие < комбинации, - писал в своей знаменитой критической статье "Шахматная поэзия" Абрам Гурвич, - быть может менее значительные с точки зрения шахматной "философии", но ослепительно яркие, отличающиеся необычайной экспрессией >. В композиции восхищает не только потрясающий и неожиданный финал, но и четкая выверенная игра белых фигур, начинающаяся с хода 3.Nc5+. Особый эффект вызывает то обстоятельство, как далеко расположены друг от друга стартовое поле черного короля и поле, на котором он получает мат. В новой версии ( А. Ж. ) стартовое и матовое поля отстоят друг от друга еще дальше, располагаясь на разных краях шахматной Вселенной ( крайних вертикалях а и h )! Тем ярче и неожиданней воспринимается финал этюда. Еще один плюс модификации - фигур стало меньше на пешку. Как и в оригинальной версии в аристократе имеется аналитика, которая однако вполне доступна человеческому разумению.

P.S. Известный украинский композитор Сергей Ткаченко в своей книге "Откровения шахматного странника" писал: < До сих пор помню состояние щенячьего восторга от знакомства с шедевром Селецкого. >. Что говорить - великолепное произведение, чудо, а не этюд! Даже пересматривая композицию, я всегда испытываю эмоциональное волнение от чарующей и неповторимой красоты этой композиции. Начиная с хода 3.Nc5+ , все в этюде безупречно. Но как композитора меня всегда смущал черный конь. Эта фигура, в отличие от других черных фигур, не пришла на свое место. Поэтому в 2017 году ( модификация 2019 ) я опубликовал первую версию этюда Селецкого с приходом и черного коня - ( Кg1 Qc1 Bc4 Nа4 p.а7 ; Кd7 Qf8 Bc6 Nb5 ; 1.Qg5! и т.д. ). В последствии ( 2019 г. ) была опубликована еще одна версия с той же схемой прихода на свое место черного коня, а также скорректирована первая. Позже ( 2023 ) мою схему с приходом коня использовал украинский композитор Сергей Дидух, причем не указал в своей версии предшественника ( мою версию ). У Дидуха играет белый король, но начало решения никчемно шаховое. Возможность игры белого короля трудно не увидеть при составлении этюда. Я отказался от этой возможности, т.к. важность игры белого короля мизерная, хоть и имеется. Тихий первый ход решения я предпочел шаховому началу, которое вкупе с ходом белого короля, в общей сложности, уступает началу без шаха.. Версия с тихим началом ( как у Селецкого ) несомненно лучше. Однако зацикливаться на обязательной игре черного коня ( как и белого короля ) тоже не стоит. Композитор должен взвешивать все за и против ( плюсы и минусы ) при выборе лучшей версии. Зачастую догматизм убивает лучшее. Поэтому главной считаю аристократическую версию с абсолютным материальным равенством и далеким расположением черного короля. Это дальнее расположение короля от места мата вызывает у зрителя значительно большее эмоциональное впечатление, нежели формальный ход черного коня со взятием пешки.

 

В этюде Леонида Куббеля ( 1921 ) на тему шашечной комбинации черный ферзь, будучи последней "шашкой", не пришел на "своё" место как другие фигуры. В новой версии этюда Куббеля "подставляются" все "шашки".

Прыжок коня на 5-ом ходу и возникающая после этого позиция напоминают знаменитый этюд Владимира Королькова ( 1962 ).

Однако цели появления коней на второй линии в этюдах разные. Ключевая позиция в этюде В. Королькова великолепна, но есть нюанс. Если поставить на доску предпуантовую позицию Королькова и попросить любого шахматиста найти ничью, то решение будет найдено молниеносно. Судите сами - в этой позиции ( Кh3 Nd4 p. c7 ; Ка4 Qе1 Nf1 ) белым угрожает мат, и значит пешка не может стать ферзем ( это главная очевидность и неприятность в смысле трудности решения ), белый король тоже не может уйти из под мата, т.к. легко проигрывается белая пешка. То есть ходить может только конь, у которого есть всего два хода от мата. Необходимый ход обнаруживается без проблем. В новом прочтении идеи Королькова превращение пешки в ферзя выглядит вполне естественно, а ход коня не просматривается.